Как подобрать аккорды к нотам?

в музыкалке это называлось гармонизация мелодии, если хотите точный термин для поиска

Смотрите на сильную долю такта: нота, которая туда попадает, чаще всего входит в состав аккорда. Определите тональность по ключевым знакам и последней ноте пьесы, стройте от неё основные ступени I, IV, V, а для минора ещё vi. Пробуйте подставлять эти аккорды по очереди под каждый такт и слушайте, какой убирает диссонанс, а не создаёт его.

• Определите тональность: ключевые знаки плюс последняя нота мелодии обычно указывают на тонику
• Постройте главные трезвучия I, IV, V, в миноре добавьте vi ступень
• Смотрите ноту на сильной доле каждого такта, она часто входит в нужный аккорд
• Проверяйте совпадение звуков мелодии с составом аккорда, а не только на глаз по теории
• На стыках музыкальных фраз чаще всего просится доминанта перед возвратом к тонике
• Не держите один аккорд насильно весь такт, если мелодия явно просит смену
• Подвох: формально верный по теории аккорд может звучать пресно, финальную проверку всегда делайте на слух

у нас педагог заставляла сначала простыми трезвучиями всё гармонизировать, только потом разрешала добавлять септаккорды и проходящие ноты, бесило тогда, а сейчас понимаю зачем это было нужно, база реально важна

1. Определи тональность по ключевым знакам в начале нотного стана и по последней ноте мелодии, обычно финальная нота и есть тоника.
2. Построй три главных трезвучия этой тональности: тонику на первой ступени, субдоминанту на четвёртой, доминанту на пятой, в миноре добавь ещё шестую ступень для более мягких оборотов.
3. Иди по тактам подряд и смотри, какая нота стоит на сильной доле, обычно первой в такте, она с большой вероятностью входит в аккорд, который туда ставишь.
4. Проверяй совпадение: если нота мелодии есть среди звуков выбранного трезвучия, аккорд подходит, если нет и звучит криво, пробуй соседний аккорд из списка.
5. На границах фраз почти всегда просится доминанта перед возвратом к тонике, ухо само требует такого разрешения, это база классической гармонии.
6. Не бойся менять аккорд посреди такта, если мелодия за один такт сильно уходит в сторону, где два аккорда звучат логичнее одного.
7. Играй результат целиком от начала до конца и слушай, где режет слух, обычно там аккорд выбран неверно и нужно попробовать другой вариант из той же тональности.
8. Постепенно добавляй септаккорды вместо простых трезвучий, особенно на доминанте, это придаёт более взрослое, менее детское звучание аккомпанементу. Подвох в том, что чисто теоретический подбор без проверки на слух часто дает формально правильный, но невыразительный результат, так что финальное решение всегда за ухом, а не за схемой ступеней.